И.П.Саутов,
директор ГМЗ «Царское Село»,
фото Ирины Туминене

Царское Село, взгляд в будущее

Что изменится в облике дворцово-паркового ансамбля в обозримом будущем, а точнее — уже в 2004 году?

Нынешний год станет отправной точкой в истории реставрации нескольких объектов Государственного музея-заповедника «Царское Село» — парковых павильонов «Турецкая баня» и «Эрмитажная кухня» с прилегающей территорией Эрмитажной рощи, которая завершит полное восстановление Екатерининского парка.

Масштабные реставрационные работы осуществятся благодаря результативной деятельности музея-заповедника по привлечению дополнительных источников их финансирования: Всемирный банк реконструкции и развития, являющийся международной финансовой организацией ООН, выделяет на эти цели почти два миллиона долларов.

Такие разные, не похожие друг на друга и по внешнему виду, и по историческому предназначению царскосельские парковые павильоны, каналы с горбатыми мостиками и плотинками, роща в самой старой части Екатерининского парка, взаимосвязанны и одинаково ценны. Интересны, а порой и драматичны их судьбы.

Построенная в «мавританском стиле» в 1850–1853 годах архитектором И.Монигетти в одном из самых узнаваемых сегодня уголков — на полуострове Большого пруда, «Турецкая баня» органично вписалась в силуэт парка, обогатив его изящным зданием с золочеными куполами, отражающимися в воде. Этот памятник в характере восточной архитектуры, знаменовавший победу России над Турцией в 1829 году, использовался его коронованными владельцами как баня, с красочным и пышным внутренним убранством: цветная мозаика, мрамор, позолота, питьевые фонтанчики, орнаментальная лепка и ковры, выполненные по рисунку самого архитектора. Во время Второй мировой войны «Турецкая баня» была сильно разрушена взрывом бомбы, погибли результаты большой предвоенной научно-реставрационной работы.

Последующие капитальные ремонты памятника и ориентиры времени превратили его в подсобное помещение лодочной станции, что явно не способствовало сохранности художественного облика павильона в течение последних 30-40 лет. Сегодня практически сохранилась только строительная коробка здания, утрачена или повреждена большая часть элементов наружной и внутренней отделки. Поэтому в 2003–2004 годах в павильоне «Турецкая баня» будут отремонтированы несущие конструкции, произведены инженерное оборудование здания и гидроизоляция подвала, реставрация фасадов, интерьеров, а также восстановлены дренажи и благоустроена прилегающая территория. После реставрации павильон будет использоваться как музейный, позволив увеличить число и протяженность туристических маршрутов по Екатерининскому парку.

Не менее актуальна и реставрация павильона «Эрмитажная кухня», построенного в 1777–1778 годах на парадной магистрали Садовой улицы по проекту архитектора В.Неелова с двойной целью: для оформления одного из главных въездов в Царскосельский сад и для обслуживания приемов в расположенном поблизости павильоне «Эрмитаж». Здание «Эрмитажной кухни», исполненное в ложно-готическом стиле, как и два с лишним века назад, имеет уникальный декоративный эффект за счет сочетания открытой кирпичной поверхности и причудливых по характеру белых деталей на фасадах. Исторически в западных и восточных помещениях здания готовилась пища, а в других располагались продуктовые кладовые и комнаты для прислуги. Во время войны кирпичная облицовка стен сильно пострадала от осколков мин и снарядов, а гипсовые вазы в нишах фасадов были уничтожены.

Интересен тот факт, что во все времена, включая советские и постсоветские, павильон традиционно использовался как буфет или ресторан для посетителей парка. Следуя этой концепции, после завершения в 2003–2004 годах ремонта кровли, реставрации фасадов, воссоздания отделки интерьеров и реконструкции внутренних инженерных сетей, «Эрмитажной кухне» предстоит вновь стать небольшим рестораном для посетителей музея-заповедника.

В течение полувека, а именно столько длится научная реставрация дворцово-паркового ансамбля, реставраторы максимально приблизились к воспроизведению фрагментов утраченных подлинников или к их полному воссозданию. «Турецкую баню» и «Эрмитажную кухню» ждет комплексная реставрация, то есть подход к каждому из этих памятников как к единому произведению синтеза искусств — архитектуры, скульптуры, живописи и декоративно-прикладного искусства. Ведь любой парковый павильон Музея-заповедника «Царское Село» — это яркий пример единства всех пространственных искусств.

Вековая пыль въедлива. В этих зданиях-памятниках многократно перекраивали живую ткань стен, возводили перегородки, не считаясь с замыслами их создателей. Но сейчас, как и в пролетевшие столетия, здесь соседствуют история, творчество, ремесло и реальная жизнь, когда для потомков сохраняется все то, что достойно не сиюминутного внимания, а вечности.

Невозможно представить павильон «Эрмитажная кухня» без Эрмитажной (Дикой) рощи, на границе с которой и расположено здание. Насаженная березами, ольхами и елями в 1721 году, Эрмитажная роща, площадью 11 гектаров, находится в самой старой части Екатерининского парка, окружая павильон «Эрмитаж» от Рыбного канала до Нижних прудов. Рыбный канал, который называли также Большим или Поперечным, был прорыт годом позже, в 1722 году, по проекту Я.Роозена для отвода воды из Большого в один из Нижних прудов. В течение 1773–1775 годов на Рыбном канале сначала появилась плотина, а затем — по проекту В.Неелова два гранитных арочных моста. Еще два металлических моста — более позднего происхождения.

Особенностью современного состояния этого некогда живописного уголка Екатерининского парка является то, что Эрмитажная роща — последний его нереставрированный участок, где идет интенсивный процесс самоизреживания: гибнут старые деревья, составляющие сегодня 40% насаждений, отмирают молодые и средневозрастные. Утраты деревьев и образующиеся пустоты имеются на всех аллеях, причем на аллее от Рыбного канала до Эрмитажной кухни из 54 дубов сохранились только 12 старых деревьев в возрасте около 200 лет. Со стороны пейзажной части парка Эрмитажная роща воспринимается без четкости объема и с нарушением светового режима, часто затопляется из-за нарушения мелиоративной системы. Состояние мостов и плотины на Рыбном канале также вызывает серьезные опасения.

Учитывая крайне неблагоприятную экологическую ситуацию этого участка парка, спасти Эрмитажную рощу может только реставрация, — дорогостоящая, но необходимая. Проектом, реализация которого также начнется в 2003 году, предусмотрены восстановление исторической части планировки, инженерная подготовка и озеленение территории Эрмитажной рощи, установка наружного освещения, реставрация Рыбного канала с пятью пешеходными мостами. Восстановление Эрмитажного канала и его конструкций, имеющих в настоящее время крайне неудовлетворительное состояние, пройдет в общем комплексе работ в этой части Екатерининского парка в рамках инвестиционной программы Всемирного банка реконструкции и развития.

Выиграв конкурс, объявленный Всемирным банком, все проекты реконструкции и реставрации объектов в Царском Селе разрабатывает петербургская архитектурно-реставрационная мастерская ООО «Кром».

В перспективе — завершение восстановления Антикамер — трех парадных залов Екатерининского дворца, и начало реставрации дворцовой церкви Воскресения Христова, которая является не только памятником архитектуры, представляя собой образец барочного решения православного храма, но и памятником духовной культуры, связанным со многими значимыми для России и семьи Романовых событиями. Здесь в течение двух веков проходили торжественные богослужения во время пребывания Императорского Двора в Царском Селе. В 1768 году был отслужен молебен в знак выздоровления Екатерины II от недомогания, вызванного первой в России прививкой от оспы, в 1796 году состоялось крещение будущего императора Николая I, в 1826 году в дворцовой церкви был выставлен для прощания гроб с телом скончавшегося в Таганроге императора Александра I.

Храм Воскресения Христова (архитекторы С.Чевакинский, Ф.Б.Расстрелли) был освящен в 1756 году в присутствии императрицы Елизаветы Петровны. Первоначально он был сказочно наряден. На фоне синих стен ярко выделялась золоченая резьба иконостаса и роскошных рам, которые служили обрамлением для 114 икон. Храм украшали плафоны виртуозного мастера кисти Д.Валериани. Все это великолепие сильно пострадало во время пожара 12 мая 1820 года. Александр I принял решение о воссоздании дворца и церкви в прежнем виде. К восстановлению живописного убранства были привлечены лучшие художественные силы — профессора Академии художеств. Центральный плафон «Вознесение Христа» был написан знаменитым художником В.Шебуевым, алтарь украсил плафон «Слава святому Духу», выполненный академиком Д.Антонелли по штукатурке, художники О.Игнациус и Г.Гиппиус исполнили в «итальянском вкусе» плафон «Святая София и ее дочери Вера, Надежда, Любовь» на хорах. При реставрации резьбы XVIII века, выполненной по рисункам Растрелли, была применена новая для того времени технология, когда утраты восполнялись фрагментами из папье-маше. Благодаря историческому такту Александра I и высочайшему профессионализму архитектора В.Стасова дворцовая церковь Воскресения Христова в 1823 году была восстановленаво всем своем великолепии. Пожар 1863 года снова потребовал реставрационных работ, в ходе которых в алтаре церкви академиком Беллоли был написан плафон «Слава Святому Духу» на холсте, представляющий точную копию прежнего.

Во время оккупации г. Пушкина в 1941–1944 годах живописное убранство церкви было практически полностью утрачено.

С 1993 года храм приписан к Софийскому собору Царского Села. В нем вновь зазвучали молебны, связанные с торжественными датами нашей истории. Надеемся, что через несколько лет, уникальный интерьер дворцовой церкви, как уже не раз бывало в ее истории, вновь возродится. Художники — реставраторы уже приступили к восстановлению плафонов, возрождая технику живописцев прошедших столетий.

Как и все, музей-заповедник «Царское Село» — это, прежде всего, кладовая исторической памяти. Когда-нибудь, наконец, завершится восстановление всего дворцово-паркового ансамбля, вернется его былое великолепие и Царское Село станет местом, где можно будет реально погрузиться во все его многообразное многовековое прошлое.