Пространство Русского музея

 

В апреле 2005 года Русский музей, а вместе с ним и все ценители русского искусства отметят знаменательную дату — 110-летие подписания Николаем II Именного Высочайшего Указа за № 420 «Об учреждении особого установления под названием “Русского Музея Императора Александра III” и о предоставлении для сей цели приобретенного в казну Михайловского Дворца со всеми принадлежащими к нему флигелями, службами и садом».

Многообразный мир русского искусства и новые представления о роли музея в современном обществе предопределяют бурное расширение музейного пространства. Первоначальное, как сказано в императорском указе, «здание значительных размеров» — Михайловский дворец, давно не может вместить все «выдающиеся произведения русской живописи и ваяния». Сегодня комплекс дворцов и садов Русского музея не только крупнейший центр искусства мирового уровня, но и важная составляющая архитектурного ансамбля исторического центра Санкт-Петербурга — памятника Всемирного наследия ЮНЕСКО.

О реставрации и музеефикации недвижимых памятников культурного наследия, проводимых Русским музеем в течение последних лет, с директором музея Владимиром Александровичем Гусевым беседовал Сергей Леонов.

 

— У Русского музея Императора Александра III не было специально построенного для этой цели «музейного» здания. Как тогда решалась эта проблема?

 

— Указ о создании музея Николай II издал вскоре после восшествия на престол в память о своем отце. Для устройства музея с мемориальной экспозицией, посвященной «жизни и Царственным трудам» Александра III, и художественного отдела русского искусства был предоставлен приобретенный в казну у наследников Михайловский дворец.

Приспособлением здания дворца Русский музей занимается столько же, сколько существует. Ведь Карл Росси строил этот дворец в 1819–1823 годах как великокняжескую резиденцию для Михаила, младшего сына Павла I.

Почти три года велась архитектором В.Ф.Свиньиным перестройка интерьеров дворца для нового использования.

К моменту открытия Русского музея его собрание включало 445 живописных работ, 111 произведений скульптуры, 981 графический лист (рисунки, гравюры и акварели), а также около 5000 памятников старины, составивших коллекцию христианских древностей (иконы и изделия декоративно-прикладного искусства древней Руси).

7(19) марта 1898 года музей был торжественно открыт для посетителей.

 

— С увеличением коллекции потребовались новые помещения?

 

— Это происходило довольно быстро. Так за первые десять лет существования музея его собрание возросло почти вдвое. В 1914–1916 годах рядом со служебным флигелем Росси по проекту Л.Н.Бенуа и С.О.Овсянникова был построен выставочный павильон Академии Художеств, позднее включенный с состав музея и получивший наименования корпуса Бенуа.

 

— Как сказались на судьбе музея бурные социально-политические потрясения конца XX века?

 

— Несмотря на огромные проблемы переходного периода, можно уверенно сказать, что Русский музей оказался нужен новой России!

В 1988 году, с передачи Русскому музею Строгановского дворца, начался новый этап его развития — формирование современного музейного комплекса. В 1991 году состоялась передача Мраморного дворца и первых помещений в Михайловском (Инженерном) замке. В 1994 году здание Михайловского замка полностью перешло в ведение Русского музея. В 2001 году принято решение о передаче павильонов-кордегардий ансамбля Михайловского замка.

 

— Неотъемлемая часть ансамблей дворцов — сады и парки. На чьем сейчас они попечении?

 

— Под управлением музея теперь находятся не только памятники зодчества, но и выдающиеся объекты садово-паркового искусства: с 1998 года Михайловский сад с павильоном-пристанью Росси и Инженерный сад, с 2002 года Летний сад и дворец-музей Петра I. В музее созданы специальные ландшафтные службы.

 

— Почему здания-памятники изымались у прежних пользователей, в каком состоянии они перешли музею?

 

— Все объекты, переданные Государственному Русскому музею с 1988 года, находились в аварийном или неудовлетворительном техническом состоянии, имели многочисленные утраты декора, оборудования. Прежнее их использование мало соответствовало их историко-культурной и художественной значимости, никак не способствовало их сохранению. Музейное предназначение, на мой взгляд, не единственная, но одна из самых реальных возможностей сохранения таких памятников. К тому же они становятся доступны посетителям, включаются в культурный обиход. Дворцы и сады Русского музея сами по себе великолепные объекты музейного показа, они в зримой форме представляют страницы российской истории XVIII — начала XX веков, быт императорского двора, великокняжеских и аристократических семейств, являются плодом вдохновения и искусства многих поколений архитекторов, художников, краснодеревщиков, паркетчиков, кузнецов, стеклодувов … и их соавторов — замечательных петербургских реставраторов.

 

— Какие приоритеты существуют при определении необходимых работ на объектах Русского музея?

 

— Масштабные работы по реставрации, реконструкции, благоустройству дворцов и садов Русского музея — элемент градостроительного плана регенерации центра города. В ходе подготовки города к 300-летнему юбилею было сделано немало, и не только по реставрации. Состав, объем и последовательность работ на памятниках архитектуры и садово-паркового искусства, с одной стороны, определяются задачами их возрождения в соответствии с требованиями и рекомендациями охраны памятников, с другой, тесно увязаны с последующей музеефикацией. Для координации работ нами разработана, и последовательно реализуется долгосрочная программа (с 1988 по 2008 год) «Возрождение». Некоторые проекты ведутся по городским инвестиционным программам.

 

— Какие задачи решает программа «Возрождение»?

 

— В программе мы наметили необходимые работы и определили средства для их выполнения по следующим направлениям: реставрация дворцов и садов; обеспечение безопасности и надежности хранения коллекций; создание системы доступности фондов музея и приобщение молодежи к миру искусства; развитие современных информационных технологий; оснащение музея новейшим оборудованием и формирование стабильной экономической деятельности.

 

— Какие работы запланированы в главном здании музея — Михайловском дворце и на прилегающей к нему территории?

 

— Автор ансамбля и строитель Михайловского дворца — великий зодчий Карл Росси продумывал и прорабатывал в эскизах буквально все: от решения градостроительной задачи до прорисовки узоров наборного паркета, от чугунной решетки с излюбленной им военной арматурой в убранстве ворот до планировки парка. Внешний вид дворца сохранился до наших дней практически без изменений. А из интерьеров — лишь Главный вестибюль и Белый зал могут дать полное представление о таланте архитектора, о его первоначальном замысле и былом великолепии великокняжеских покоев. Оба они — подлинные шедевры искусства классического интерьера.

Исходя из этого, наша задача заключается в поддержании всего классицистического архитектурного ансамбля в достойном виде, в реставрации фасадов и интерьеров дворца с восполнением утрат элементов декора; ликвидации последствий естественного старения конструктивных элементов — фундаментов, стен, перекрытий, кровли и т.д.; обновлении всей системы инженерного и технологического оборудования. Многие из намеченных работ уже осуществлены.

 

— А что намечается сделать до 2008 года?

 

— Наши планы на ближайшее время включают завершение реставрации Белого зала и Домовой церкви, ремонт фасадов корпуса Бенуа, перекрытие световых (внутренних) двориков, строительство подземного вестибюля, оборудование открытых фондов фарфора и стекла, оборудование экспозиционных и фондовых помещений системой поддержания искусственного микроклимата.

 

— Что представляла собой в прошлом территория между Михайловским дворцом и рекой Мойкой?

 

— В конце XVII века, еще до основания города, здесь было поместье и охотничьи угодья. По указанию Петра I архитектор Ж.Б.Леблон выполнил проект масштабной дворцово-парковой композиции, состоящей из трех летних садов и большого луга. Первый и второй Летние сады — на месте сегодняшнего Летнего сада. Третий Летний сад — при дворце Екатерины I (на месте садового павильона Росси). Нынешний Михайловский сад располагается на части территории Третьего Летнего сада или, как его еще называли, Шведского сада. В первой четверти XVIII века сад имел строго регулярную планировку, партер с бассейном и пирамидально постриженными пихтами; в прямоугольных боскетах были высажены вишни, окаймленные кустами смородины, имелись обширные плантации крыжовника, к дворцу — «Золотым хоромам» вели каштановые аллеи.

В связи с началом в 1800 году строительства Михайловского замка производилась и перепланировка прилегающего участка. Окончательный проект, выполненный архитектором А.А.Менеласом духе «английского» ландшафтного сада и утвержденный в 1822 году, включал, однако, и сохранение регулярной планировки отдельных участков.

Создавая градостроительный ансамбль Михайловского дворца, К.И.Росси на месте Церковного канала проложил Садовую улицу до Марсова поля, тем самым определив восточную границу дворцового сада. В 1902 году был засыпан и восточный пруд. В связи с возведением на берегу Екатерининского канала Храма Воскресения Христова на месте гибели Александра II, территория сада была значительно сокращена с запада.

В советский период «бывший» Михайловский сад приобрел новые черты: эстрадную и детскую площадки — атрибуты «парка культуры и отдыха», и соответствующее эпохе название — «имени МОПРа». За долгие годы бытования в качестве объекта коммунального назначения сад медленно приходил в упадок и утрачивал свой исторический облик.

 

— Как проходила работа по возвращению утраченного?

 

— Лишь в 2002 году специалисты Русского музея приступили к сложной работе по возрождению памятника садово-паркового искусства. За основу был взят план 1824 года, выполненный под руководством К.Росси его помощниками А.А. Минеласом и И.А.Ивановым.

Концепция проекта реставрации сада, разработанная архитекторами Государственного института архитектуры Санкт-Петербурга (ГИА), предусматривает сочетание сохранения регулярной планировки и пейзажного английского стиля. В саду общей площадью 8,72 га будет создана постоянная экспозиция русской скульптуры из фондов музея. Чтобы не подвергать опасности разрушения бесценные оригиналы, с них будут сняты слепки и отлиты точные копии из бронзы.

 

— Ансамбль Михайловского (Инженерного) замка расположен в непосредственной близости от Михайловского дворца и сада. Вы не считаете их объединение в одном музейном комплексе предопределенным?

 

— Если и было в судьбе этих памятников множество прямых и скрытых взаимосвязей (общность наименования, семейной принадлежности, исторической территории и много другого), то это отнюдь не означает, что передача замка, да и его последующая реставрация происходили идиллически. Впрочем, и вся история замка-крепости окрашена в трагические цвета. В 1741–1745 годах по проекту архитектора Ф.-Б.Растрелли на территории обширного Третьего Летнего сада был построен Летний дворец для императрицы Елизаветы Петровны. В 1796 году, после вступления на престол Павла I, этот деревянный дворец был сломан, и на его месте началось строительство в камне.

Под руководством архитектора В. Бренна императорский дворец со служебными строениями был построен и декорирован в небывало короткий срок, с 1797-го по 1801 год. Замок получил свое название в честь св. Архангела Михаила, покровителя дома Романовых. Хотя работы еще не были закончены, Павел I горел нетерпением поселиться в этой цитадели, со всех сторон обнесенной оградой, окруженной бастионами и рвами с водой. Переезд императора во дворец, созданный в соответствии с его вкусами и пристрастиями, состоялся 1 февраля 1801 года. Прожив в замке 40 дней, Павел I был убит заговорщиками в своей спальне, а его семья покинула замок навсегда.

По инициативе великого князя Николая Павловича замок в 1822 году был передан Инженерному ведомству для размещения в нем Главного Инженерного училища. По именному указу императора Александра I замок получил новое название — Инженерный. В залах и галереях замка установили новые перегородки, отделку забелили, местами даже заштукатурили, в 1840-х годах натуральный мрамор из интерьеров замка использовали для отделки залов Нового Эрмитажа. На месте Парадной спальни Павла I в 1871 году по проекту архитектора К.А.Ухтомского создали Малую церковь. Объем Большой церкви разделили перекрытиями на три помещения. После Октябрьского переворота в здании, кроме Инженерного училища, разместили еще множество организаций. Серьезно пострадало здание замка во время блокады Ленинграда. Взрыв тяжелой авиабомбы полностью разрушил бывшую парадную столовую, стены и крыша серьезно пострадали от артиллерийских обстрелов, декор и живопись катастрофически разрушались от сырости.

 

— В какой мере реставраторам Ленинграда удалось в послевоенные годы восстановить замок, его архитектурный облик и отделку?

 

— Первоочередные восстановительные работы, проведенные в 1947–1949 годах, носили выборочный характер. Комплексная реставрация проводилась с 1952 по 1964 год; за это время было восстановлено оформление Мальтийского, Георгиевского, Большого Тронного залов, залов Александра и Константина, галерей Лаокоона и Рафаэля, воссоздали Парадную столовую. Продолжались реставрационные работы и в последующем. Однако огромный объем необходимых работ в сочетании с ограниченными ресурсами, а самое главное, неадекватное использование здания, привели к его чудовищной, если можно так выразится, «недореставрации». Пришлось наверстывать Русскому музею.

 

— Таким образом, реставрационные работы в Михайловском замке в основном завершены?

 

— Так, к сожалению, не бывает. Такого рода объекты нуждаются в постоянной заботе специалистов-реставраторов. Кроме того, нам представляется очень перспективным воссоздать и утраченные элементы первоначальной планировки и озеленения территории архитектурного ансамбля. Решить эту задачу в полном объеме сейчас невозможно по градостроительным и экономическим соображениям. Архитекторы ГИА, работающие, в том числе, и над этой задачей, предложили очень интересный и, что очень важно, реальный проект. В перспективе предполагается восстановить задуманный его венценосным владельцем — императором Павлом I — грандиозный градостроительный ансамбль с системой гидротехнических сооружений, искусственно прорытых каналов, подъемных мостов и подземного хода, придававших некогда сооружению вид неприступного рыцарского замка. Его реализация зависит от непростых договоренностей, к которым должны прийти городские власти, Русский музей и инвесторы.

 

— Как относится администрация Русского музея к предложениям инвесторов о новом строительстве на территории, примыкающей к Михайловскому саду; как это соотносится с планами градостроительной регенерации, восстановления исторической планировки?

 

— Инвестиционная привлекательность территории — это шансы, в том числе и на регенерацию исторического облика, благоустройство и озеленение. По моему мнению, существо проблемы строительства в исторической среде не в том, что оно «новое», а том, какое оно. Если признается, что архитектурное решение и функциональное назначение вписаны в исторический контекст, нет нарушений законодательства, оно получает право на существование. А есть ли проекты, отвечающие этим критериям в данном случае, покажет обсуждение, в том числе и общественное, результатов специального архитектурного конкурса.

 

— Михайловский замок окружен ореолом исторических преданий и мифов. Несомненно, это одно из самых «романтичных» сооружений Санкт-Петербурга. Что предлагает Русский музей показывать посетителям в замке Павла I?

 

— Мир русской художественной культуры XVIII–XX столетий — сквозная тема экспозиций и выставок в Михайловском замке.

Иконографии памятника, биографические материалы об императоре Павле I, членах его семьи, приближенных, материалы о дворцовом перевороте 11 марта 1801года, предметы убранства замка и украшавшие его произведения искусства предстанут в разделе, посвященном истории замка. Макет всего ансамбля даст представление о его первоначальном облике.

В Галерее русского парадного портрета — шедевры русской портретной живописи, произведения Ф.С.Рокотова, Д.Г.Левицкого, В.Л.Боровиковского, О.А.Кипренского и других выдающихся мастеров.

Экспозиция «Русская скульптура XVIII–XX веков» впервые в полном объеме покажет крупнейшую в стране коллекцию отечественной пластики. Ансамбль Воскресенского зала, состоявший некогда из шести исторических картин, написанных по заказу Павла I, включит в себя две из них кисти Г.И. Угрюмова и аналогичные полотна академической школы. В галереях замка размещены «Русские шпалеры XVIII–XIX веков» из фондов музея.

В оборудованных по последнему слову музейной техники «открытых хранениях» посетители увидят всю полноту и богатство музейных фондов и смогут получить интересующие их сведения по истории отдельных экспонатов благодаря использованию компьютерной базы данных.

Экспозиция «Прошлое России в памятниках нумизматики» будет демонстрировать уникальную коллекцию монет, а также орденов, медалей и нагрудных знаков русской армии.

«Памятники русской церковной культуры XVIII–XIX веков» разместятся в дворцовой императорской церкви Св. Архангела Михаила.

Церковь Св. Апостолов Петра и Павла на месте спальни императора Павла I, органично дополнит эту экспозицию произведениями церковного искусства в культовом интерьере.

В комплекс Михайловского (Инженерного) замка войдут Галерея русской графики и Гравюрный кабинет с установкой в нем действующего оборудования для демонстрации процесса производства разных видов печатной графики.

Главным входом в музей станет парадная лестница северного фасада со стороны Летнего сада с парадным вестибюлем, информационным блоком, экскурсионным бюро и сетью гардеробов.

В павильонах-кордегардиях разместятся: в одном — Центр музейной педагогики и детского творчества, в другом. компьютерный комплекс «Виртуальный мир Русского музея».

 

— У другого дворца Русского музея — Мраморного более благополучная историческая судьба?

 

— Пожалуй, так, и одна из причин — это его архитектурное своеобразие. Строительство дворца, начатое в 1768 году, продолжалось 17 лет, до 1785 года. Основным строительным материалом для внешней и внутренней отделки здания служил естественный камень — разноцветные мраморы и граниты. Использование долговечных материалов дало ему имя — «Мраморный» и сделало его менее уязвимым для исторический перипетий.

Мраморный дворец предназначался в подарок графу Г. Г. Орлову. По указанию заказчицы, императрицы Екатерины II, строительством руководил итальянский архитектор Антонио Ринальди. Мраморный дворец на Дворцовой набережной Невы поражал современников своей роскошью, великолепием интерьеров, красотой скульптурного и живописного убранства.

С 1796 года дворец становится великокняжеской резиденцией. Его владельцы — Великий князь Константин Павлович, Великий князь Константин Николаевич и его потомки неоднократно переделывали интерьеры дворца. Самая крупная реконструкция производилась в 1848–1851 годах и связана с именем архитектора А. П. Брюллова.

В 1888 году владельцем дворца становится сын Константина Николаевича, великий князь Константин Константинович. Для него в 1880–1890-е годы создается на первом этаже ряд апартаментов — Английский кабинет, Готическая музыкальная гостиная, Нижняя библиотека. Константин Константинович — известный русский поэт Серебряного века, подписывавший свои произведения буквами К. Р., был и замечательным переводчиком произведений Гете, Шиллера, Шекспира.

Мраморный дворец при нем стал центром культурной жизни столицы; сюда на музыкальные вечера собирался интеллектуальный цвет общества, читались и обсуждались лучшие произведения иностранных и русских авторов, ставились спектакли.

 

— А как использовался дворец после падения самодержавия?

 

— С 1919 по 1936 год здесь размещалась Российская Академия истории материальной культуры. А с 1937 года в его залах были развернуты экспозиции ленинградского филиала Центрального Музея В. И. Ленина. Новое использование помещений привело к утрате архитектурной отделки залов второго этажа. Уничтожались уникальные камины, декоративные ткани, опустели ниши на Парадной лестнице, где стояли мраморные статуи работы Ф. Шубина. В залах закрашивался искусственный мрамор, золоченая лепка на сводах, росписи, живопись забеливалась, паркеты перестилались. Значительные переделки не коснулись только оригинальных интерьеров Ринальди — Парадной лестницы и Мраморного зала.

В январе 1992 года Мраморный дворец был передан Государственному Русскому музею. Началась реставрация и разработка концепции музеефикации «Русское искусство в контексте мировой художественной культуры».

 

— Каким образом реализуется идея музеефикации Мраморного дворца?

 

— Постоянная экспозиция музея состоит из двух частей: — «Россика. Иностранные художники в России XVIII–XIX веков» и — «Музей Людвига в Русском музее». В первой части более 400 работ европейских художников, жизнь которых была так или иначе связана с Россией, чье творчество было неотъемлемой частью российской художественной жизни — Г. Гроот, И. Б. Лампи, П. Ротари, С. Торелли, С. Тончи, Э. Виже-Лебрен, Д. Доу.

Вторая часть состоит из коллекции произведений российских художников-нонконформистов советского периода и располагается в бывших покоях Великой княгини Александры Иосифовны и Великого князя Константина Николаевича (бывших Гостиной, Малой Столовой, Опочивальне, Будуаре и др.). «Музей Людвига» — уникальный дар известных во всем мире немецких коллекционеров — супругов Петера и Ирэны Людвиг. Их неравнодушный взгляд « на Россию из Европы» отмечен пониманием и признанием высокой ценности российского вклада в мировую культуру, а также безупречным вкусом в отборе приобретаемых произведений.

Выставка «Мраморный дворец и его владельцы» будет располагаться в пяти комнатах первого этажа, где уже открылся мемориальный музей-квартира Великого Князя К.К. Романова — поэта «К.Р.».

 

— Какой зал дворца оказался наиболее сложным с точки зрения его реставрации?

 

— В Белом (Готическом) зале был проведен большой комплекс строительных, реставрационных работ, смонтировано инженерное оборудование. Трансформирующееся пространство позволяет проводить конференции, семинары, просмотры фильмов, организовывать приемы, а также делать его выставочным или театральным залом, местом проведения различных художественных акций. В Белом зале и в Зимнем саду, которые предстоит восстановить, будет создан концертно-зрелищный комплекс. А всего за период с 1991 по 1998 годы было отреставрировано 34 зала общей площадью 1730 кв.м.

После реконструкции ограды и въездных ворот по линии набережной Невы Мраморный дворец станет частью водного экскурсионного маршрута «Дворцы Русского музея».

Центр современного искусства ежегодно проводит около десяти выставок ведущих отечественных и западных мастеров.

На базе Отдела новейших течений с его уникальными специалистами, при соответствующем компьютерном и информационном обеспечении, будут разрабатываться образовательные программы в области современного искусства.

 

— Истории создания Строгановского дворца, его архитектуре, декоративному оформлению и обстановке была посвящена публикация в журнале(№59-60) «Наше наследие». В этом же выпуске были помещены материалы о наиболее ярком представителе знаменитого рода Строгановых — графе А.С.Строганове (1733–1811) и его уникальных коллекциях.

Писали в нашем журнале о том, что реставраторы испытали «настоящий культурный шок», когда увидели обезображенные и искаженные предыдущими пользователями интерьеры дворца.

Что удалось сделать в Строгановском дворце с момента передачи его в1991 году Русскому музею?

 

— Дворец, бывший храмом наук и искусств, связанный с жизнью девяти поколений рода Строгановых, творчеством талантливейших архитекторов, художников, декораторов, безусловно, заслуживал лучшей участи.

К настоящему времени восстановлены интерьеры первого этажа с понижением уровня пола до исторических отметок. Отреставрированы Парадная столовая (Угловой зал), Новая передняя, Большой Танцевальный зал (зал Растрелли).

 

— Учитывала ли концепция музеефикации Строгановского дворца его прошлое?

 

— Из всех дворцов Русского музея только Строгановский был построен как частный дом, а его владельцы были крупнейшими в России коллекционерами и меценатами. Из этого сопоставления и родилась основная идея музейной экспозиции — показ частных коллекций. В анфиладе парадных залов (Парадная столовая, Старая передняя, зал Гюбера Робера, Арабесковый зал, Минералогический кабинет, Картинная галерея, Библиотека, Физический кабинет) будут представлены коллекции А.Б.Лобанова-Ростовского, А.Н.Аргутинского-Долгорукова, М.П.Боткина, Н.П. Кондакова, Н.П.Лихачева, М. Н.Тенишевой и других, а также собрания, переданные музею в последние десятилетия — дары коллекционеров А.Г.Эдера, К.Б.Окуневой, Я.А. и И.А.Ржевских.

Непосредственно историю дворца, историю рода Строгановых будут представлять разнообразные документы и артефакты, найденные при производстве археологических исследований дворца.

Сектор рукописей и Научный архив Русского музея, обеспеченные современным оборудованием для хранения и читальным залом, будут размещены в бывших служебных помещениях третьего этажа Западного корпуса.

 

— Что объединяет дворцы и сады Русского музея в единое музейное пространство?

 

— Это, прежде всего, выражаясь торжественно, — «служение сохранению сокровищ российского искусства», это и исторический центр Санкт-Петербурга, его художественная аура. Есть и другая, современная форма интеграции — информационная среда в виде Интернет-портала и грандиозного компьютерного проекта «Виртуальный мир Русского музея». Но это предмет для отдельной беседы.